当艺术不再仅依赖图像与再现，而回到双手的触碰与反复处事，那样的呈现是不是会将艺术创作等同于工匠劳顿？今天起，在西岸好意思术馆对公众洞开的“双手知谈——希拉·希克斯&施慧双个展”，是西岸好意思术馆推出的首个谢世艺术家双个展。展览以“材料”为原点再行念念考艺术史，材料自己成为一种可被感知的话语。

好意思术馆人人空间中的施慧大型安装作品《归一》

希拉·希克斯与施慧是两位长期活跃于纤维艺术规模的要津东谈主物。展览回溯了纤维艺术从讳饰性手工艺跃升为零丁现代艺术话语的要津历程，由双手反复处事所生成的创作承载技能与躯壳的教训，在当下以图像与视觉为主导的天下中，既是一种复兴，亦然一种操心。

在好意思术馆一楼中庭与二楼人人空间，施慧的大型安装《归一》自中庭高处垂落，不雅众不错穿行其间，在行走中感受材料与躯壳之间的相关；《老墙》则由纸浆砖块层层砌筑而成，长达八米，其灵感源于艺术家对杭州吴山山墙变化的不雅察与牵记；希克斯的《流吧，河流》《靶》以丰富的颜色与柔性材料介入缔造空间，使作品与好意思术馆缔造发生对话，展示希克斯“柔性缔造”理念的延展。围绕其间呈现的文件与档案，也组成另一层阅读旅途。这一部分人人空间免费向公众洞开，让公众步入好意思术馆时，就照旧跻身于一种全新的现场。

希克斯作品

希克斯作品《捣蛋鬼》 徐翌晟 照相

施慧作品

施慧作品局部 徐翌晟 照相

20世纪60年代起，自泰西掀翻了一场从传统编织向现代纤维艺术转型的畅通，原来被视为讳饰性手工艺的纤维材料，启动干与现代艺术语境。在1962年的瑞士洛桑国外壁挂双年展上，纤维艺术从平面走向空间，2026世界杯官方网站从墙上走入展厅，从袖珍织造发展为大型安装。在中国，直到20世纪80年代，纤维艺术才逐渐被纳入现代艺术盘问，施慧就是这一滑向的迫切鼓励者之一。1987年，施慧与朱伟联结作品《寿》入选第13届洛桑国外壁挂双年展，成为中国现代壁挂艺术干与国外视线的迫切节点。尔后，施慧看成中国纤维艺术规模的奠基东谈主，创立了国内第一个纤维艺术专科。

两位纤维艺术变革的引颈者，不断拓展纤维的抒发鸿沟。展览呈现的希拉·希克斯的作品从掌心大小的《微作（Minimes）》到《无处可去（Nowhere to Go）》等数米高的巨型纤维安装，圭臬杰出数个量级，展现她让纤维干与空间与结构的维度，展厅里哄骗杂沓式展台，构建出游览江山湖海般的视觉档次，山川、河流、星空与海洋被赋予新的形态，使公众宛如跻身于一派由纤维组成的地舆景不雅之中。

施慧的创作以宣纸、竹篾、棉与麻等为基础，在素白中铺陈关于当然、躯壳感知与技能教训的念念考。她以纤维为笔，也受书写传统的启发，不断将原来属于二维的抒发拓展至三维。通过不同时势与质感的编织，邀请公众步入这座既可被不雅看，也可被“阅读”的“园林”。

技能在两位艺术家的双手中被一寸寸编织、堆叠，调遣为不错被感知的存在。不雅众的不雅看不再停留在作品名义，而是干与其生成进程，由此，纤维创作调遣为一种大致被感知的教训。

展览将握续至8月2日世界杯官网。